電視談話類節目主持人話語與“三貼近”的結合

　　摘要

電視談話類節目就目前的發展情況來看，逐漸成為電視節目的“主力軍?！彪娨曊勗掝惞澞渴怯扇穗H交流的方式從而實現大眾傳播的宗旨，它是通過展示主持人引導受邀嘉賓等參與者之間講故事、評事件、表達觀點從而實現傳播、傳達、傳送目的的一種節目。它借助直觀形象的話題和深刻鮮明的語境，聯系著屏幕內外、受邀嘉賓與受眾。

目前，人們獲得信息的方法呈現多元化，而廣播電視是黨的喉舌，在觀眾眼里也具有更高的可信度，節目主持人在播報時采用所有的觀點、視角、傳輸的價值觀和道德觀都將直接影響觀眾對于社會理解的判斷。因此，電視節目主持人需要具備極高的專業素養。節目主持人在工作中貫徹“三貼近”原則，不僅對提升個人價值觀和道德觀的高度起到了重要作用，這也是在工作中能選擇正確的內容角度、傳播正確社會價值觀和道德觀的根本，換言之，堅持“三貼近”原則體現了主持人的專業素養，主持人必須將“三貼近”原則貫穿于節目從籌備到廣播整個流程，貫穿到工作的所有細節中，更好地宣傳普及黨和國家的方針和政策，更好地服務于民[1]。

　　關鍵詞：談話類節目；主持人；三貼近

　　引言

隨著社會的發展，廣播電視媒體對人們的思維活動產生了非常深刻的影響，節目主持人通過節目內容傳達的主張態度和德行判斷標準，耳濡目染地影響著人們對社會的認識。所以，節目主持人自身的政治覺悟、品行深度、業務能力的高低極其重要，而堅持“三貼近”原則是對節目主持人素質考量的最基本準則。節目主持人在面對觀眾時所持觀點和視角，在很大程度上影響了最終的傳播效果。談話類節目要時刻以國家要求與政策為節目策劃的根本依據，要做到以人民的利益為根本出發點，所以談話類節目主持人要保證做到“三貼近”。在節目進行采編播的制作過程中，主持人要把意識貫穿到每一步驟中，從人民的利益出發就要做到以人民的位置上對待問題，堅持談話類節目做到“大眾化”，這是談話類節目的切入點，談話的過程中，要取得被采訪人的信任，才能更好的去深入了解被采訪人。從而在平穩的狀態下，保證采訪任務的順利完成。

傳媒業快速發展的同時，觀眾處于越來越重要的地位，傳播形式也由單一向多向發展。觀眾從被動的角色轉變為主動，擁有了一定的話語權。觀眾看電視更多的是渴望了解更多的信息、陶冶情操。觀眾抵制虛偽與不實、要求及時真實的心態也越來越強烈，不斷地建議“大眾化”的節目制作。這就要求談話類節目做到從實際出發、貼近人民、扎根于生活之上的真實訊息傳播。主持人堅守“三貼近”的基礎上保證節目的播出，這才能體現出主持人及節目對大眾的引導性。

如果想要做到“三貼近”，把談話類節目的定位靠近群眾是最根本的做法，時時刻刻站在老百姓的立場，解決百姓最急需的、說百姓的心里話、為百姓謀福利，擺正自己的位置，和百姓永遠一條心。談話類節目支持人要時刻記住，你所面對的受眾群體是大眾，就要去了解他們的生活，對大眾的心里世界進行剖析，多聽聽群眾們的呼聲，這樣才能讓群眾覺得你是在用心和他們交流，才能讓群眾接受主持人。

廣播電視人服務意識的提高不僅僅是一種覺悟，它將更好地促進廣播電視事業整體水平的提高。廣電從業者為人民服務不知只是思想上的認知，這樣也能夠使廣電整個行業都能夠發展起來。談話類節目支持人作為廣電從業者，是促進行業發展的“主力軍”，時刻秉承著自我的責任心與正義感的態度，最大化的把電視文化的引導監督性發揮出來，把群眾與國家的利益作為起點，既要做到為人民著想，也要做到緊密結合國家的未來。主持人堅守“三貼近”原則，才能促使談話類節目更加的正能量，廣電行業才會有更好的服務認知，進而帶來更好的效益，保證行業積極向上。

　　1電視談話類節目的現狀和發展趨勢

　　1.1國內電視談話類節目的現狀和發展趨勢

1.1.1國內電視談話類節目的現狀

談話類節目是從國外引進過來的一種節目形式，從創始至今，其受關注程度不亞于節目類型?！稏|方直播室》與《實話實說》的出現，打開了談話類節目在我國的市場。尤其是《實話實說》，節目一經播出，得到觀眾一陣熱議，大家都表示這種節目類型非常符合大眾口味，后來各地電視臺紛紛效仿，一時間談話類節目占領了電視節目的市場。

中國許多電視臺如雨后春筍般啟動談話類節目，呈現出應接不暇的狀態。但同時不斷重復的話題漸漸使得觀眾產生了審美疲勞，對重復性的新聞話題索然無味。電視新聞談話類節目迎來了首個瓶頸期。

面臨著新媒體強勁勢頭的發展對傳統電視行業的沖擊，同時隨著真人秀等節目在各大電視臺影響力的迅速擴大，諸多因素下，嚴重沖擊了談話類節目。到目前為止，電視談話節目一直都在積極、有效地展開對模式的開發，在經歷過十多年的低迷收視階段之后，呈現出來的是更積極、更細致地進行了多元化的探究。

1.1.2國內電視談話類節目的發展趨勢

引進第二演播室,一直在一個演播室內做訪談節目，很容易造成場景相對單一、刻板的問題。更多的談話節目已經開始采用第二演播室當作主演播室的補充，來彌補該缺陷。如圖1.1所示，《東方時空》第二演播室。

圖1.1《東方時空》第二演播室

網絡獨創脫口秀類節目日益增多,近年來各大視頻媒體網站開啟了脫口秀類型的戰略，由觀眾聚集在一起討論主持人提出的話題的廣播或電視節目。一般脫口秀都有一系列的嘉賓，通常由有學問的或者對那檔節目的特定問題、有特殊經驗的人組成。脫口秀有松散性和幽默性等特點。如圖1.2所示，王自健主持《一本好書》。

圖1.2王自健主持《一本好書》

明星做節目主持人,要說主持人的明星效應對節目是否有影響，答案是肯定的，但不是絕對的。很多時候主持人都會被賦予明星的光環，例如李誕、金星，他們在某種程度上對于節目都會帶來明星效應的結果，同時，他們特有的主持風格和主持人“個性化”的特征，都會為節目增添色彩，使節目和主持人二者有機結合，使節目更加具有看點。當觀眾對主持人的期待值更高的時候，也是對節目收視有保證的表現。有的時候觀眾會因為這個節目主持人是他的“偶像”而關注到這個節目，這樣就可以保證這檔節目有固定的收視人群。

目前東方衛視熱播的談話類脫口秀節目《金星秀》就是節目主持人明星化的代表作[2]，金星作為被觀眾極其熟悉的公眾明星擔任了《金星秀》的節目主持人，這就是非常典型的邀請明星來做節目主持人的一種形式更新。如圖1.3所示，《金星秀》節目。

圖1.3《金星秀》節目

節目元素多種類化,現在觀眾的思想還是有些固化，他們會認為所謂的談話類節目就是兩個人面對面坐著，一問一答的形式就是談話類節目，再不然就是主持人和一群人坐在一起聊天。但是隨著電視行業的發展，談話類節目已經做出了自我調整，逐漸呈現多元化發展的趨勢。就目前談話類節目形式來看，部分節目已經做出了改變，使談話類節目形式不再局限在問答、聊天這種老化的形式，而是注入了更多符合時下環境的新元素。

談話類節目種類也是繁多，最為大家熟知的有政治類《新聞會客廳》、娛樂類的宋仲基參加錄制《快樂大本營》、體育類的《體壇風云會》、人物類的房祖名參加錄制《魯豫有約》、生活類的《愛情保衛戰》、經濟類的《經濟半小時》等?？傮w來看，電視談話類節目對于節目定位的發展越來越區別化、精準化、標準化，越來越體現出多元化的發展趨勢。房祖名參加訪談節目《魯豫有約》如圖1.4所示，宋仲基參加節目《快樂大本營》如圖1.5所示

圖1.4房祖名參加訪談節目《魯豫有約》

圖1.5宋仲基參加節目《快樂大本營》

　　1.2國外電視談話類節目的現狀和發展趨勢

1.2.1國外電視談話類節目的現狀

自從二十世紀中期開始，美國NBC創辦的一檔談話類欄目一直連載到現在。這檔節目主打時間段是晚間，所以節目命名為《今夜》。電視談話類節目在制作過程、內容編排、傳播平臺等方面都發生了很大變化，由最初的廣播萌芽發展到電視中再次發酵，最后到互聯網中裂變并呈現出全新的形式和發展方向[3]。新媒體借助網絡平臺培養了觀眾層層更新的媒介使用習慣，進入了新的信息以及知識消費方式。奧巴馬夫婦參加《奧普拉脫口秀》如圖1.6所示。

圖1.6奧巴馬夫婦參加《奧普拉脫口秀》

1.2.2國外電視談話類節目的發展趨勢

取材包羅萬象，娛樂性話題為主，美國喜劇電視網絡于2002年打造的《開心槽點大會》在選題上非常標新立異，極具娛樂性。該節目通常是邀請帶有負面影響或者是在觀眾視野失去活躍度的明星，節目通過尖銳吐槽嘉賓身上負面內容，把對明星發生的惡劣行為換一種方式表達出來，采用戲弄、譏諷，甚至低俗惡毒的話語表達了吐槽者的立場，不僅給觀眾帶來了開心，同時也滿足了觀眾的表達、發泄的欲望，不但獨出心裁，更吸引了足夠的眼球，有了更多的曝光。

多種多樣的談話形式，創新訪談流程，反復循環型：節目形式是多人采訪，比如首先采訪一個人，其次再采訪另一個人，獨特的是，這時候會把第一位嘉賓叫回來一起進行訪談，再進行下一位的訪談，來回重復三四次直至結束。爭議話題辯論型：該類談話節目通常選取有爭議卻難以定對與錯的話題，持相反觀點的人在辯論過程中產生語言上針鋒相對、真實的表情、夸張的姿態動作等一系列表現為節目營造熱點。單方面表達觀點已經無法滿足現在的傳媒業態，具有爭議話題的談話節目提供了一個相對開放、自由發揮的平臺，讓不同觀點進行較量。自由談話型：自由談話型節目要求談話本身的形式，是對日常生活中的“閑聊”、“嘮嗑”等自由度很高的談話方式進行舞臺重現的一種節目形式，著重渲染臺下生活中“自由談話”的色彩，主持人與嘉賓用看似隨意的話題，創造“嘮嗑”的氣氛[4]。在訪談中，主持人與嘉賓丟棄傳統模式下采訪者與被采訪者的“對立”關系，輕松隨和的狀態讓雙方更像相識很久的朋友。

　　2電視談話類節目主持人的話語分析以及應有的素質

電視談話節目是以人和人之間互動傳播的方式達到向老百姓傳輸的結果，談話類節目的特點首先是做到由主持人作為“掌控人”，在主持人的語言、行為的作用下，被采訪者講述出自己的內心世界，以及對一些客觀時事進行點評，或者是抒發自己的情感、表達自己的觀點。談話類節目講究的是原生態，即談話過程沒有過多矯揉造作，是比較直觀性的交談，用這種最為簡單的方式去使現場觀眾和電視機前的觀眾達到感情、意識上的共鳴。也就意味著，對話是談話類節目的主要形式[5]。所以，對談話類節目和主持人進行解析，是對此類節目一種深入的探究。如果主持人主持的好，嘉賓和現場觀眾才會有更多的交流的欲望，更能拉近雙方的距離。

在場的觀眾和受訪者是整個節目的關鍵，他們在節目中的表現關聯著節目走向。所以，主持人作為兩類人群中間的“橋梁”，就要充分發揮其作用，讓大家都參與到節目的談話中，每個人都會有表達自己的想法的沖動，才會達到最優的節目效果。同時好的話語技巧也可以化解不可控因素帶來的尷尬。談話節目為嘉賓提供了一個相對自由發揮發表議論的條件，正因如此，在節目中在所難免會出現一些不可控的因素發生[6]。有些消極負能量的因素甚至會影響到節目的正常進行，在這個時候，好的話語技巧會化解現場的尷尬，從而保證節目的順利進行。朱軍主持《藝術人生》如圖2.1所示。

圖2.1朱軍主持《藝術人生》

話語方式通常情況可分為三種:一是獨白式，它是自我審視的，是對自己想法的重審和整理，不允許別人進入自己的內心世界；一種是演講式的，演講人講觀眾聽，把觀眾當成一個容量器，把他個人認可的“真諦”灌輸給觀眾；還有一種就是對話式的，所有人在一張桌子上圍繞同一個問題探討、溝通，每個人既是提問者又是解答者，彼此之間是一種和諧的狀態。因為電視媒體的基本特點在于交流和溝通，所以電視談話節目的話語方式必然是對話式的，主持人和嘉賓、觀眾之間處于獨立個體、有互動的動態均衡的感覺[7]。

我認為訪談節目主持人區別于其他類型的主持人語言特點在于訪談節目主持人的語言表達要具備三個特點：其一是親和力，與嘉賓在交流溝通時能像一個朋友一樣，這樣能夠使嘉賓有放松的心態，把內心深處的心靈故事分享給大眾[8]；其二是主題性，每期節目想給觀眾傳達不一樣的主題所以請到社會上各種行業的人來作為嘉賓，主持人在節目中能夠有非常明確地指向主題這一能力，是整個節目完整順利；其三就是主持人的風格代表節目的風格[9]。例如新聞節目是將社會上的一些資訊傳遞給觀眾，所以新聞節目主持人在語言上不能發表自己的人和態度與想法；娛樂節目主持人是將歡樂帶給觀眾，所以娛樂節目主持人在語言表達上一定是生動活潑有趣的；體育新聞是讓觀眾感受到體育帶給人們的魅力與激情，所以體育節目主持人在語言表達上必須是積極向上對體育充滿熱愛的[10]。

主持人的話語技巧不是在言語上油嘴滑舌、夸大其詞，而是其綜合實力和職業素養在說話時的表現[11]。主持人應該如何在節目中發揮作用，要做到以下幾點：

　　2.1豐富的知識面

知識雖然不能代表一個人的能力高低，但是有了豐富的知識儲備是培養較高能力的前提[12]。談話節目隨著不斷的更新和變革，所涉及的話題范圍逐漸擴大，包括了文體娛、人與自然等多個方面。主持人依靠大量的知識文化來支撐，才能把談話類節目做得更加有深度，把節目的核心內容表達出來[13]。

　　2.2優秀的道德品格

優秀的主持人往往在談話節目中都是別具一格，有自己獨有的話語風格，主持的話題深入有內涵。其優秀的道德品格是獨有的話語風格的保證之一[14]。優秀的道德品格最基本的就是誠信、敬業、勤奮、謙虛以及寬廣的心胸等等。談話過程的話語技巧不僅僅是簡單的主持功底，它更重要的是對所有人的人格的敬重，特別是對個人隱私的尊重。崔永元在某個節目中對一位姓李的先生開了個自以為嘲弄的小玩笑，誤拿尖刻當玩笑。此類的話語技巧在節目中絕對不應該出現。后來崔永元馬上意識到了這個玩笑是錯誤的，向李先生公開誠懇地道歉[15]。這種誠懇的工作和做人態度比單純的話語技巧更加難得。訪談節目《小崔說事》如圖2.2。

圖2.2訪談節目《小崔說事》

　　2.3從容不迫的心態

主持人在主持工作中需要長時間且高度集中的注意力，機敏且細心的洞察力，迅速且極強的記憶力，寬廣且深入的思維能力，機敏而靈活的臨場反應能力[16]。換言之，這些能力的綜合體現，第一點就是要有適當的天賦，再就是需要進行系統且勤苦的訓練。要想在談話過程中應對自如，就必須要在場下刻苦練習。

　　3對“三貼近”即貼近實際、貼近生活、貼近群眾的理解

十六大提出了“三貼近”的思想，作為傳媒行業，談話類節目在制作的時候也要秉承著這個思想，做到節目具有真實性，且從群眾的生活中來，最終服務于群眾，保證節目配合國家進行群眾思想建設工作，強化文化體制改革?！叭N近”不僅為傳媒工作者指明了方向，同時也提高了要求[17]。節目主持人也必須遵守執行“三貼近”的要求，把百姓的思想工作和生活需求當成首要任務，時刻跟隨百姓的內心需求，讓更多的百姓有參與感，引起大眾的共識，實實在在為百姓發聲，獲得百姓的愛戴和信任[18]。發揮傳媒行業的作用，一旦脫離了國家的指引，拉開了和人民群眾的關系，談話類節目就很難做到“三貼近”。

在工作時，不僅要注重效率、宣傳真實的內容，保證節目的時效性，更要把節目所表達的東西做的引起觀眾注意且讓觀眾感到認同感，只有堅持創新，才能穩定住觀眾的忠實度[19]，時刻牢記“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”的“三貼近”意識，讓百姓對工作有更大的認可和更多的關注，堅持創造良好的輿論環境，鼓舞全國各族人民，最大程度地匯集廣大人民群眾的智慧和力量，更好地服從服務于全國的工作大局。所以想成為一名合格的談話類節目主持人[20]，需結合當下百姓需求，提升專業素質，學習和加深對于“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”的認識和理解，堅持“三貼近”意識。

　　4電視談話類節目主持人話語與“三貼近”的結合

　　4.1節目主持人進行采訪時，做到心中有百姓

一直以來節目主持人在過往節目中過多的強調了黨的喉舌作用，時常以宣傳黨政及歌頌領導同志為主，雖然這能實現黨的線路方針政策能夠第一時間與廣大群眾見面，但是由于節目的數量和內容沒有做到精簡干練，其宣傳的作用難以發揮出來[21]。主持人要做到一方面站在國家的角度分析問題，作為國家的“代言人”，另一方面也要清楚其為人民服務的意識，為了群眾要“敢說話”。主持人應該時刻謹記“三貼近”，最切實的做到以群眾為出發點，在堅持大原則不變的情況下，從群眾中來，到群眾中去。在此次“新冠疫情”爆發之際，對鐘院士進行訪談時，鐘院士的精神使大眾得到了認同感，更加堅定了群眾的民族歸屬感，節目內容一經播出，群眾對于疫情的恐懼逐漸消除，也引導了“中華人民大團結”的主心骨思想。節目播出的內容正是大家關注的內容，主持人談話所涉及到的內容，也是大家最擔心的，鼓舞了老百姓同心協力抵抗疫情的精神?！斑@幾天的新聞，讓我想到了汶川地震的場景，我覺得我應該去?！薄耙驗槲液推渌o士不一樣，我是汶川的呀！”這樣一段話，來自四川省第四人民醫院內科四病區護士佘沙的微信。今年24歲的佘沙是2008年汶川地震幸存者，她見證了全國各地對災區人民無私的援助。大年三十，醫院征集援助武漢的第一批醫護人員時，佘沙就積極報名請戰，但由于第一批選派的是重癥監護室和呼吸科的護士，她沒有去成。1月25日，醫院發布召集第二批醫療隊成員的通知，她又主動報名請戰，佘沙工作照片如圖4.1。

圖4.1佘沙工作照片

　　4.2縮短與百姓的情感距離

主持人要意識到其和群眾的社會屬性是一致的，和被采訪進行談話的過程是彼此平等交流的，不要讓被采訪者覺得大家之間是有隔閡的[22]。主持人只是一個特殊標簽，本質和群眾一樣，只是有一個可以“發聲”的媒介方式，不可以和群眾關系之間有阻擋性。節目主持人崔永元被大家親切的成為“小崔”，是因為其在根本“人設”打造的過程中，一直是“平民化”的，在節目主持的過程中，談話形式也不會讓觀眾有距離感，主持風格被大家廣泛接受，之所以他主持的節目群眾范圍廣是因為，他給人一種親切感，他所采訪的人也都是我們身邊的普通人，更有真實感，談話的內容也給人一種“腳踏實地”的感覺，更能靠近大眾。

　　4.3縮短與受眾的語言距離

主持人要想把握好節目的節奏，就要有良好的職業操守，保證言談舉止具有專業性。主持人說話的方式更“普通”，才會讓節目具備閃光點。能夠表達出自己的看法和掌控節目發展方向，才能更好的與觀眾進行溝通[23]。換言之，主持人簡練、樸實的話語才能更變現出生活化。區別于新聞的主持人，談話類節目的主持人不要表現出說教感，否則這樣就模糊了節目類型，即興的表達和引導嘉賓的過程中，更能考驗談話類節目主持人的基本功。在節目錄制前，主持人要熟悉節目的流程，對自己的采訪稿做好充足的準備，才能在節目中更好的發揮。這里所說的準備不僅僅是節目當中要提問什么，還要準備好目前大眾對于話題的看法，環境格局下話題的現狀及發展，結合各界的觀點整體考慮，以及被采訪者對于事件是什么看法。采訪之前，還要清楚受邀嘉賓的生活經歷，特長，成績，性格，愛好等等，如此一來對所談論的人和事就可以做到知己知彼，很容易就與受邀嘉賓在第一時間有共同語言。

　　4.4人文關懷的報道出發點

“人文關懷”其關注的核心點是人，指的是大多數老百姓[24]。這就要求了節目主持人在節目中采用“平民視角”。即讓百姓的想法浮出水面，在一定程度上了解民情，為百姓發聲，維護民權。

《服務先鋒》節目曾經播出過一個節目，主要講述的是一個農村家庭，因為生活清貧的原因導致家里的兩個孩子只有一個能上學，于是哥哥出門打工為妹妹掙錢供其念書的故事。節目一經播出，我們不難看出，主持人在話題引到的過程中并沒有一直圍繞著家庭原因去進行談話，而是不斷的突出兄妹之間的親情，在避免了對兄妹不必要的傷害情況下，也表現出一家人積極面對生活的態度、兄妹堅韌不拔的性格，也讓觀眾們意識到生活不論多困難，只要抱有希望，就會有前進的動力。在觀眾們了解了節目內容之外，也照顧到被采訪者的情感。

　　結論

通過以上分析，可以發現主持人是一個極具特殊性的專業群體，但，隨著時代的進步，科技的發展，有更多的人加入到傳媒行業的領域進行工作，這直接影響了主持人這一專業出現了多元化變化。要在層出不窮的電視節目中脫穎而出，需要主持人形成鮮明的個人形象與極具特色的語言表達方式。

例如《藝術人生》、《魯豫有約》、《非常靜距離》這幾檔是中國優秀的訪談類節目，這些節目大多依靠各種優勢在眾多訪談類節目中脫穎而出?！斗浅ｌo距離》作為一個知名的訪談節目，體現了濃郁的個性色彩，具備強烈的時代感，充分發揮主持人的個人特色，讓觀眾對這個節目好評不斷?！侗澈蟮墓适隆芬愿袆訛橹骶€條的大型故事性談話節目形式，為觀眾們呈現出眾多明星背后的故事。這些優秀的節目為觀眾們呈現出臺前的“大明星”，還有在幕后默默付出的“小人物”，讓所有觀眾了解到每個平凡人的不平凡人生。

電視文化對大眾的思想有著引導性的作用，節目主持人的一言一行都會影響著大眾的心理，會在無形中為大眾對社會的認知進行導向。所以節目主持人的自我條件一定要好，才能為大家樹立正確的三觀導向。無論是自身修養、政治覺悟、行為規范、知識文化涵養都是影響著主持人主持風格的因素。保持“三貼近”是節目主持人的基本原則，主持人在談話過程中問了什么問題，想要表達什么思想，這都是對大眾有影響的。

談話類節目要時刻以國家要求與政策為節目策劃的根本依據，要做到以人民的利益為根本出發點，所以談話類節目主持人要保證做到“三貼近”。在節目進行采編播的制作過程中，主持人要把意識貫穿到每一步驟中，從人民的利益出發就要做到以人民的位置上對待問題，堅持談話類節目做到“大眾化”，這是談話類節目的切入點，談話的過程中，要取得被采訪人的信任，才能更好的去深入了解被采訪人。

廣電從業者為人民服務不知只是思想上的認知，這樣也能夠使廣電整個行業都能夠發展起來。談話類節目支持人作為廣電從業者，是促進行業發展的“主力軍”，時刻秉承著自我的責任心與正義感的態度，最大化的把電視文化的引導監督性發揮出來，把群眾與國家的利益作為起點，既要做到為人民著想，也要做到緊密結合國家的未來。主持人堅守“三貼近”原則，才能促使談話類節目更加的正能量，廣電行業才會有更好的服務認知，進而帶來更好的效益，保證行業積極向上。

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　　致謝

在這次畢業設計中，各個方面我得到了很多老師與朋友們的幫助、鼓勵與關懷，在此向那些予以我支持、幫助的老師和朋友表示最真摯的謝意。

首先我要感謝楊季紅老師、李英莉老師對我的指導，作為指導教師，無論從說明書的選題、構思、撰寫到最終的定稿都給予以我最悉心的指導與幫助，使我的畢業設計說明書能夠順利的完成。

其次要感謝影視傳媒學院全體老師，這四年的大學期間每一個老師給予我的指導和幫助都令我突破了一次又一次的困難與障礙，在此表示誠摯的感謝。

畢業即將來臨，大學四年轉瞬即逝，在未來的工作和生活中，我仍然會記住教師們對我的教誨，并繼續努力運用我在這四年中學到的知識，在未來的工作崗位中發光發熱。