《戕害》作品說明

　　摘要

觀念攝影可以說是一種被導演的紀實，因為觀念攝影是藝術家憑借觀念攝影作品來表達情感或者理念的。在觀念攝影中藝術家的情感或者理念占在主導作用，所以觀念攝影作品是具有主觀導向性的藝術作品。有人把這種區別于電影的影像導演稱為是“電影劇照”導演。藝術家可以通過觀念攝影作品表現自己對人生、情感等各個方面的價值觀念與態度?？梢杂闷鋪碇S喻、批判現實來警醒現世，找到新的更為積極的發展道路；也可以闡述積極的人生理念，鼓勵世人。

觀念攝影的主旨在于通過觀念攝影作品而傳遞給觀者的某種觀念，擺脫無意義而復雜的過程，我想通過觀念攝影作品這個媒介，展現對人類目前的生存狀態與生活環境的剖析，并且提一些有意味的話題，引發更多的共鳴以及更深層次的思考。所以，在我看來，觀念攝影并不是給出一個答案，而是有很多可能性的大概方向，讓觀眾自己去體會觀念攝影作者的想法。從思考的角度出發，并符合這種審美的需求。

最后，通過觀念攝影來表達出我的作品《戕害》的創作思路，通過攝影作品得出深刻體會到人類的毀滅與破壞，希望身邊的朋友和看過該作品的同仁們一起敬畏自然。

　　關鍵詞：觀念攝影；當代藝術；攝影藝術

　　引言

觀念攝影從意義上來講是一種被導演的實錄，觀念攝影的主旨在于以攝影為媒介傳遞某種觀念，擺脫淺層次沒有中心思想糾纏的探索過程，通過攝影的媒介，客觀對人類生存狀態的深刻剖析，并且提出一些意境深遠的話題，從而引發更多的、更深層次的思考與領悟。[1]因此，觀念攝影通常情況下并不是直接給觀者一個固定的答案，而是給觀者很多可能性的大概方向，讓觀者自己去領悟觀念攝影作品表達出來的東西以及體會。從接受美學開始而擁有審美需求為終止。這種觀念攝影的出現不可避免的動搖了傳統藝術攝影的地位，也同樣增添了攝影可以映射當代生活的更多的可能性。觀念攝影正因為與傳統藝術攝影不同，所以才可以成功開辟了攝影新時代。許多藝術家不斷努力在開拓攝影方式上，他們喜歡在觀念攝影中把不同的視覺感受融合。也是因為觀念攝影的特性，才使觀念攝影具有獨特的實驗性。在實驗性藝術里嶄新的生活體驗和生命體驗是決定因素，好的藝術永遠不是技術的附屬，而思想與生活的締造者才是好的藝術。

2020的開篇并不友好，實力演繹了什么叫魔幻，澳大利亞的森林大火燃燒四個多月，數億動物葬身火海。30萬只蝙蝠入侵市區，盤旋在澳洲上空?；鹕奖l，世界各地地震不斷。新冠病毒的席卷全世界，因為亂吃野生動物，最終疫情就此爆發。加拿大被暴雪襲擊，東非那可怕的蝗災，這似乎是我們經歷過最有末日感覺的一年，思考一下都是人類對大自然無休止的傷害，大自然給予了回擊。

我的畢業設計選題方向為觀念攝影創作方向。創作靈感來源于目前我們社會由于自然災害不可抗力造成了一系列問題。而最開始呢，并沒有人在意這幾次災難，只不過是報紙上的幾個大字，森林大火，田地干涸，物種滅絕，沙塵暴，暴風雪。直到這些災難和每個人息息相關。我們竟然才明白，一直在破壞的是我們賴以生存的家。大量的化工廠，污水都是我們捅向自己的那把刀。

　　1觀念攝影《戕害》創作依據

我的畢業設計選題方向為觀念攝影創作方向[2]。在《戕害》這個作品中運用了觀念攝影的表達方式，人們對環境的肆意破壞，最終受傷的只有人們自己，把血，刀和人這三個不一樣的符號放在了一個畫面里，手握刀，手沾滿鮮血。我在觀念攝影《戕害》的創作之前，找了幾位攝影大師的觀念攝影作品，而觀念攝影的運用比較具有代表性的人物是劉錚，他是一位中國的攝影師。

　　1.1劉錚的觀念攝影

攝影師劉錚，他是90年代也是最具有代表性的觀念攝影大師，他的作品《三界》《國人》已經成為了在當代藝術史中十分偉大的著作。

在《國人》的創作過程中，劉錚老師敢于探尋攝影新的模式，劉錚老師的出發點是紀實，但是在拍攝過程中，在體驗過許多事之后，攝影家劉錚對具體的事件已然失去了興趣，真與假，虛與實竟然都失去了意義。慢慢轉變成一種超于現實的表現手法，逐漸形成了現在所表達的觀念攝影的表達方式，可以說，劉錚的作品《國人》初于紀實，卻結于觀念。變成了作者自身心靈的剖析。也可以感受到劉錚老師的觀念攝影在與中國的歷史文化之間的特殊聯系。如圖1.1所示。

圖1.1劉錚紀實攝影作品《國人》

而在《三界》的創作過程中，他沒有了記錄的心態，完完全全變成了自身心靈的剖析，但也因為《國人》的基于現實的創作，而出現了局限性的問題，為了解決這個問題劉錚走遍了中國，去尋找能讓他更加自由的一種創作方式，從而有了《三界》。如圖1.1所示。中所有的作品都是傳達了劉錚先生的想法，以及生到中國的感觸。他的作品好像是一條紐帶，公眾會發現，在劉錚老師的觀念攝影作品的探索中，觀念攝影似乎變成了一種社會存在。如圖1.2所示。

圖1.2劉錚紀實攝影作品《三界》

劉錚老師接觸攝影較晚，但是憑著劉錚老師對攝影獨特的理解，在中國當時大量的思想熱潮中堅定地尋找著適合自己的方式?？戳藙㈠P老師的作品圖，我感覺到攝影是劉錚的一種發泄渠道，可以通過攝影作品的方式看到劉錚的內心世界感受到他的孤獨。通過觀念攝影的創作，來揭露生活的毫無意義與未來的不可知，不確定性。

　　1.2觀念攝影師伊夫林·本奇科娃

她是一位1992年出生在斯洛伐克的觀念女攝影師，在伊夫林·本奇科娃的作品中想象力豐富，她會在她的作品中創造了一個獨特的審美空間，其中概念與視覺完美相遇，在她的觀念攝影作品中多變以及哥特式風格一直很明顯，主旋律多為黑暗夸張還有奇特因素。如圖1.3、1.4所示。

圖1.3伊夫林·本奇科娃觀念攝影作品（1）

圖1.4伊夫林·本奇科娃觀念攝影作品（2）

伊夫林·本奇科娃的這組作品一個個由人體組合而成的抽象符號和圖案儀式感卻讓人趕到分外的強烈，作品本身以恬靜優雅為主[3]，但是讓人覺得籠罩在安靜和恐懼中，就像是注定了悲劇結局的科幻電影，反映出一種讓人會產生一種令人不安的情緒的感覺。如圖1.5、1.6所示。

圖1.5伊夫林·本奇科娃觀念攝影作品（3）

圖1.6伊夫林·本奇科娃觀念攝影作品（4）

在欣賞伊夫林·本奇科娃的作品時，雖然總是讓人感到陌生，但也同樣的在彰顯著她與生俱來的藝術天賦，以及對人與自然的獨特見解，作品中每一個視角都可以讓人回味無窮，看似簡單平常的景象在他的藝術渲染中就顯得那么富有韻味。如圖1.7、1.8所示。

圖1.7伊夫林·本奇科娃觀念攝影作品（5）

圖1.8伊夫林·本奇科娃觀念攝影作品（6）

伊夫林·本奇科娃的無臉人系列作品沒有面部表情特寫卻更深刻的反映出人們內心深處的虛假與真實。她的作品總是會帶著欲望和渴望的底蘊，模糊了現實。而同樣的，她對于女性最在意的外表也有著不同于常人的理解。如圖1.9所示。

圖1.9伊夫林·本奇科娃觀念攝影作品《超柔》

她的《超柔》系列作品一改現在以瘦為美的世俗眼光，拍攝對象全部都是“胖美人”在這個以瘦為美的時代，伊夫林·本奇科娃將女孩子的粗腰，肥腿沒有任何掩飾的拍攝出來，并沒有試圖的去隱藏肥胖的身體。但是透過這組照片，沒有任何一個人會對胖姑娘產生任何不好的負面評價。她們帶著同樣的淺淺微笑。使觀眾完全沉醉于人體的美感，讓人重新思索美麗的定義。如圖1.10所示。

圖1.10伊夫林·本奇科娃觀念攝影作品《超柔》

　　1.3林登·韋德的觀念攝影作品《ROOM107》

LyndonWade是美國著名的商業攝影師，他的作品《ROOM107》是LyndonWade以一個汽車旅館的107房間里12批房客為題材對象拍攝的一組攝影作品。主要表現美國汽車旅館的生活和存在的一些社會問題，如暴力、色情、孤獨、以及放縱等[4]。如圖1.11所示。

圖1.11LyndonWade攝影作品《ROOM107》

在攝影技術剛剛興起的時候，人們就已經發現了攝影不僅僅具有紀念功能，更有一種客觀記錄的功能，在攝影的飛速發展之后。觀念攝影更是一種以攝影為媒介的觀念藝術創作。西方現代藝術以來，早期為了顛覆宗教理性主義，眾多的攝影作品創作內容都是以回歸人性或者權力成因的深層探討，所以揭示暴力和色情這些曾經隱晦的話題[5]，一時具有很有進步的前衛精神?？墒堑鹊搅撕蟋F代的時期，這種方向的內容逐漸成為主流，當這種色情隱晦的創作內容失去了前衛性，剩下的此類作品都是人類性格中最為陰暗的一面了。如圖1.12、1.13所示。

早期前衛藝術輝煌的慣性最后和這種負面的人性終于天衣無縫地結合在一起，這就是為什么現當代藝術中此類題材無窮無盡的原因。[6]藝術家們在這種揭露傷疤一樣的癖好中定位了自己前衛的姿態，好像誰不這樣擁有這種姿態就沒有了前衛性一樣。這種將人的形象丑陋化的模式慢慢的成為了經久不衰的一種時尚。藝術家們會總是回避任何人性中的善，刻意地會避開人性中存在的陽光的那一面，當現當代藝術將理想主義徹底抹殺后藝術就沒有了前衛性，會變得無聊至極。藝術當然承擔批判的功能，但離開具體的現實問題，一味的表現暴力和色情等諸種陰暗的人性，并視其是永恒和唯一的命題，就有誨淫誨盜的意味了[7]。藝術批判現實的最終的目的依舊是為了宣揚人存在的勇氣以及社會的穩定和諧，會將社會推著向前走。離開了這一根本的目的，其藝術的正當性就令人懷疑了[8]。如圖1.14-1.17所示。

《ROOM107》的拍攝是在一個旅館107房間中從相同的角度記錄下來發生的瞬間，在107房間中謀殺，錄影，幸福，暴力，孤獨等等的人生百態?？腿丝偸莵韥硗?，但是服務員第二天來收拾的亂糟糟的房間里浴室的濕毛巾，亂糟糟的床褥，屋頂上的血污，狂歡后的碎紙屑，一地用過的計生用品。每個客人留在這里他們生活的一部分，而一天之后，最多一個月之后，他們就會徹底忘掉這些事。LyndonWade通過他們，反映出光怪陸離的美國社會[9]。

　　2觀念攝影《戕害》創作綜述

　　2.1觀念攝影《戕害》創作背景

作品以當下的2020年開篇，地球各種災難接踵而來，各個城市癱瘓，工廠停產停業，公司倒閉。個別城市更是達到了封城的嚴重后果，國內外從山火，火山噴發，地震。而這一切的源頭便都是我們沒有保護我們賴以生存的環境，《戕害》的創作靈感來源于目前我們社會由于自然災害不可抗力造成了一系列問題。最初，沒有人在意這場災難，只不過是一場山火，一次旱災，一個物種的滅絕，直到這場災難和每個人息息相關[10]。我們應該像善待自己一樣去保護它，一直在破壞的是我們賴以生存的家。地球已經被嚴重破壞了，面對我們的戕害，大自然給予了反擊。如圖2.1所示。

2.1《戕害》作品圖1

　　2.2觀念攝影《戕害》作品闡述

在我的這組照片中，在在作品1中，運用了雙重曝光，使靜態照片變得動態，使手握刀，動起來有一種揮舞刀的感覺，在作品圖2中，這是一只拒絕殺戮的手，后面是冰冷的利器，主要表達拒絕殺害和平共處的中心思。在作品圖3中，人們似乎很愁苦，沒有了歡樂，我們似乎感受到了大自然對我們的報復會有多么的沉重，在作品4中，人們看清了手握刀的竟然是我們自己，是我們不懂得保護感恩，只一味的為了自己私欲進行破壞，當地球開始出現不可逆的傷害之后，我們終于看清，真正戕害人類的竟然是我們自己。在作品5中，雙手沾滿了鮮血，表示每一個人都有責任。在地球上存在過的每個人，雙手都沾滿了鮮血。作品所運用的攝影手法是觀念攝影，更是用黑白攝影來體現這一現實，觀念攝影手法的出現是在傳統藝術攝影的基礎上進行的改變，觀念攝影的攝影標準可以說與傳統藝術截然不同，傳統藝術攝影的地位也因為觀念攝影的出現產生了明顯動搖，觀念攝影的出現無非是攝影史中很大的一步，觀念攝影可以揭示當時生活的更多可能性。觀念攝影因為它偏離了傳統攝影，才發展了攝影新空間。[11]因為在開始創作的初期我對觀念攝影的認知還處于懵懂階段，并不是很深刻，我特意去查詢了書籍資料，最后在《觀念攝影—高等院校攝影攝像精品教材林路著上海人民美術出版社9787532298778》[12]書中，明白了現在有許多藝術家正在把觀念攝影方式繼續開拓延伸，把不同的視覺感受融入在觀念攝影中。正因為觀念攝影的出現，使得觀念攝影更具有實驗性，也使得觀念攝影不同于傳統藝術攝影那樣擁有著刻板的評判標準[13]。觀念攝影的實驗性是因為好的藝術永遠不會是技術的附庸，它的藝術決定因素不僅僅是嶄新的生活體驗和生命體驗，而應該是生活與思想的創造者[14]。人類在肆無忌憚的破壞環境，掠殺野生動物的同時，自己也在不知不覺中收到嚴重的傷害。而我做的就是利用我們的所學，把自己的觀念通過攝影作品來體現出來，創作出了屬于自己的觀念攝影作品，這就是我創作《戕害》的意義，這是我對《戕害》作品的闡述。如圖2.2所示。

2.2《戕害》作品圖2

　　2.3觀念攝影《戕害》創作過程

作品《戕害》的創作過程主要分三個方面，首先是觀念攝影的創作選題，然后是觀念攝影的創作中期，最后是觀念攝影的創作總結。在進行創作選題的時候，想想2020年當下現狀，忽然覺得人與自然之間存在的千絲萬縷的聯系，想到了人類目前肆意破壞生態環境給人類自己帶來的嚴重災害。最終決定用人，刀，鮮血為創作主體，進行觀念攝影的創作[15]。首先我查詢了觀念攝影著名攝影師，以他們的攝影作品為模板進行思考創作，在收集了大量的資料之后，我進行了構思，用沉思、焦慮為起點，血與手中的武器代表傷害，而另一張手象征著抵制傷害，握著的冰冷的刀更是戕害的代表符號。經過構思，受觀念攝影大師們的影響，最終將色彩基調定為黑白色，想讓作品更有沖擊力。

在進行創作中期的時候，最開始考慮的元素便是，刀，人，鮮血進行組合，來體現《戕害》的主提。而確定好了拍攝的主體后，尋找到了合適的構圖，并對拍攝角度進行了思考。在創作過程中我遇到了很大的問題，模特的神態很難達到理想的狀態，沒有辦法保證畫面的整體氛圍，并且之前定位好的角度又遇上燈光不合適等環境問題。后來我根據主體所想進行了拍攝。后來根據所選的主題，最終表現出了不一樣的風格。如圖2.3所示。

2.3《戕害》作品圖3

　　3觀念攝影《戕害》的價值及意義

　　3.1觀念攝影《戕害》的價值

隨著時代的不斷進步，人們有很多的方面都在進行改變。觀念攝影就是時代進步的產物，攝影的發展與改進，使觀念攝影也漸漸擁有了自己的特征，在發展的同時也同樣與西方的文化進行了結合[16]。我的攝影作品《戕害》創作的價值就是積極的呼吁人們不要在生活中做手握利刃的人，珍惜眼前的一草一木，真正做到融入自然，與自然共生，保持眾生平等的生存姿態善待野生動物保護自然環境[17]。如圖2.4所示。

2.4《戕害》作品圖4

　　3.2觀念攝影《戕害》作品的意義

觀念攝影的主旨在于通過攝影作品而傳遞出來的某種觀念[18]，用來擺脫淺層次，無意味糾纏的探索過程，之后通過攝影作為媒介，展現出人類現今的生存狀態，并且提出一些有意味的話題，引發更多的共鳴，以及更深層次的思考[19]。而通過創作這組觀念攝影作品《戕害》我更加深刻的認識到了自己對于攝影光的運用，觀念攝影的表達，攝影藝術的認知以及攝影內涵的見解并不完全。攝影知識還是比較匱乏，在未來我會更加努力，觀念攝影《戕害》作品的意義是希望大家明白應該善良的對待世間萬物，要保護地球，愛護環境，保護野生動物，希望我們在真正末日來臨之前意識到我們是可以拯救我們自己的。如圖2.5所示。

2.5《戕害》作品圖5

　　結論

通過《戕害》攝影作品的制作過程中，本人深刻體會到觀念攝影的創作并不是十分容易，在創作的同時也要有很多思考，可以說觀念攝影就是把你的意圖思想注入到了一張張小小的攝影作品中，但又同時讓別人能在觀看這作品時與你有同樣的靈魂震懾。與你有著異曲同工之妙同樣的感受，在此次創作的過程中我也同樣體會到人類的自私，希望身邊的朋友和看過該作品的同仁們一起敬畏自然。任何一場災難的發生，任何一個物種的滅絕都與目前人類的所作所為有這直接或間接的聯系，人類沒有資格也沒有必要在危難之際為自己開脫，我們可以很真切的看到，數萬公頃的樹木被砍伐，河水被污染，大量無辜的野生動物被人類無情的屠殺，這些是我們有目共睹的。人類科技無時無刻在進步，生活也越來越好，但是，所有的安逸確是建立在自然界其他物種的痛苦之上，希望人類在一次次災難和自然界的震蕩面前，看清目前的形式，盡快收手，只有與自然融為一體，才能真正享受自然，為子孫后代創造更加美好的生存環境。

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　　致謝

在這次畢業設計中，我的導師，張健老師對我的畢業設計給予了很大幫助，本身我本人對觀念攝影概念還是不是很明朗，但是在導師的說明舉例中讓我對觀念攝影有了更深層的理解，他用明顯的圖例和文章讓我心領神會，也捋清了我論文的思路和層次，從開始定題到收集素材到最后收尾，每一篇論據均是根據老師的指引所引用的。通過這次畢業設計，我從根本認識到一位職業攝影師該具備的知識理念和職業素養，為以后我個人未來的發展奠定了堅實的基礎，在步入社會之后，我也會銘記導師的教誨，活學活用，爭取早日成為一名真正意義上的職業攝影人，用自己的能力和實際行動證明。因此在此表達最真摯的謝意，感謝老師與朋友在我撰寫畢業論文過程中給予的幫助和支持。