摘 要
《紅豆詞》由現代我國著名作曲家劉雪庵先生所創作而成。作品取自曹雪芹所著《紅樓夢》的第二十八回中，賈寶玉與賓客在飲酒行令時所作的詞?！都t豆詞》是對劉雪庵先生創作的眾多佳作的采掘，歌曲旋律深情，節奏簡練，感情真誠，富有藝術特色與感染力，是音樂學者學習音樂專業理論的必學曲目。本文將從創作背景、情感處理以及演唱技巧方面，結合筆者自身的學習經歷，對《紅豆詞》進行理論梳理，從而讓聲樂學習者更好地理解《紅豆詞》，把握好《紅豆詞》的情感演繹，進而深入地了解我國古代詩歌文化的藝術魅力。
關鍵詞：《紅豆詞》；演唱分析；情感處理；
一、前 言
古今中外，感情中的“愛”讓許多男男女女矢志不渝。在藝術的創作當中，贊美愛情是永恒主題之一。早在唐朝時，著名詩人王維便留下了千古名句：“紅豆生南國，春來發幾枝。愿君多采擷，此物最相思?！蓖蠹t豆便成為了男女之間相愛相思的信物，歷代文人墨客也以“紅豆”、“愛情”作為關鍵詞進行詩歌的創作，撰著流傳了許多千古佳作，流芳百世。
《紅豆詞》作為現代我國著名作曲家劉雪庵先生所創作而成的歌曲，早年由著名歌唱家周小燕所演唱，隨后由百代公司出版制作成唱片放送。該曲目一經問世，便廣為流傳，在日后的中國聲樂發展過程中，不斷地成為富有藝術特色與感染力的藝術歌曲，成為所有音樂學者學習音樂專業理論的必學曲目。本文將從《紅豆詞》的創作背景、演唱的情感處理以及演唱技術進行探析，從創作背景和演唱技術方面，對《紅豆詞》進行理論梳理的基礎上，結合自身對演唱的學習經歷，試析《紅豆詞》的演唱要點與歌曲情感特征，從而讓更多的聲樂學習者能更加了解《紅豆詞》的深厚藝術底蘊，把握好《紅豆詞》的情感演繹，進而更深入地了解我國古代詩歌的藝術魅力。
二、《紅豆詞》的背景介紹
（一）歌曲的創作背景
《紅豆詞》是傳統技法藝術歌曲的代表作之一。將中國優秀傳統文化與西方作曲技法相糅合，將中國詩歌與西洋音樂進行結合，賦予詩歌音樂性，給予音樂詩性，同時融入中國傳統民族音樂創作的技法元素，具有濃郁的中國味。
20世紀30年代的中國處于政治動蕩、經濟和文化浪潮激蕩的歷史階段，而藝術歌曲創作的風潮在這一時期興起。我國是四大文明古國之一，中華五千年文明傳承下來燦若繁星的優秀文學作品，為創作者提供了海量的創作素材，使創作者有充分的發揮空間。其中，有一批留洋歸來的創作者開拓出一條中國優秀傳統詩詞與音樂相結合的創作之路，以此來弘揚中國傳統文化。其中，劉雪庵先生創作的作品風格既有西方作曲技法也有中國民族作曲的調式和風格，使中西文化琴瑟和諧地交匯在一起，樂曲的行腔與和聲都帶有濃厚的中國韻味，《紅豆詞》正是此類佳作的代表作之一。優美的旋律體現了古代詩詞的意境美。從側面證明了詩歌和音樂在藝術層面是相連相通的，“詩中有音，音中有詩”。
（二）劉雪庵的背景介紹
劉雪庵(1905-1985)，又名晏青、蘇崖，是我國20世紀著名的作曲家和音樂教育家。他自小學習昆曲，對音樂戲曲的興致濃厚，在幼年便展現出非凡的音樂天賦。經過不斷的努力，劉雪庵先生在1930年考入上海國立音樂?？茖W校，師從作曲家黃自、蕭友梅等老師，跟隨學習作曲、鋼琴技藝等。在學習音樂之余，劉雪庵先生對中國傳統詩詞等文學方面的內容頗有研究，為其今后在融合中西藝術的發展奠定基礎。經過多年的學習作曲與研究文學，劉雪庵先生的技法和文學功底得到提升，并在完成學業后，在蘇州社教學院執教。劉雪庵先生所創作的作品前期風格主要為婉約抒情，例如《紅豆詞》、《飄零的落花》等，旋律優美，富含深厚的藝術情感，將詩詞與音樂相結合，利用音樂緩述心聲，深受文藝愛好者的追捧。隨著歷史背景的變化，政治的動蕩激發了劉雪庵先生的愛國創作熱情，他以抗日戰爭為主題，撰著了一系列反映民族反抗斗爭的作品，代表作主要為《流亡三部曲》、《長城謠》等，同時他還創辦了以抗戰為題材的刊物《戰歌》，以筆為戈，為人民抗戰注入精神力量。劉雪庵先生用鋼琴創作了第一首鋼琴組曲《中國組曲》，還利用所學的鋼琴技法與中國傳統民族文化結合，取材我國著名的古琴曲《平沙落雁》進行改編，編成鋼琴曲《飛雁》。他所創作的作品主要特點為詞和曲完美匹配，渾如天成，旋律蕩氣回腸，深受廣大群眾的喜愛，是一位將西方音樂的創作技法與中國傳統民族文化相結合，深具藝術特色的音樂家。
（三）作品創作特點
劉雪庵先生的創作理念與我國道家哲學“大道至簡”有相似之處。其在創作過程中用最簡單直白的形式來呈現歌曲，以期能夠符合觀眾的審美習慣，拉近觀眾與藝術的距離。在歌曲的創作方面，劉雪庵先生主要利用不同的旋律創作手法和簡單的一段體曲式或二段體曲式結構來將作品進行整體呈現，篇幅短小，音域適中，音調設計主要用平進、級進型旋法，為了增強歌曲所表達的強烈的情感常用跳進型旋法來呈現。
三、《紅豆詞》的情感處理
（一）歌曲的情感分析
《紅豆詞》整首歌曲在音調處理上統一采用了降e小調的處理手法，使得歌曲在旋律上更加優美動聽；在節奏的處理上的采用四四拍的節奏方式，總體上屬于中速行板；在情感上呈現出婉轉又略帶傷感的情感氣氛，吸引聽眾回想歌曲中作者詩情畫意背后表達的憂傷困苦的情感。因此，在對歌曲的情感分析上第一要務是能深刻地剖析作者在曲中的真實用意，感悟其中的韻味與情感，從而才能表達出真實的意境。
《紅豆詞》歌詞簡單明了，全篇采用了“紅豆”、“春柳”、“春花”、“紗窗”等元素來制造唯美憂傷的意境。整首曲子在演唱過程當中，既有悲傷痛苦，又有詩情畫意的唯美，兩者相輔相成，從而烘托出男女相思期盼的情感。
歌曲在節奏速度上較為適中，不快不慢。速度如果放慢，整首曲子顯得略有拖沓，缺乏古詩詞凝練的韻味特點；速度如果過快，曲子的意境無法烘托出來。歌曲中有不少休止符，但是同樣也保證了時值?？傮w而言，節奏可以說是整首歌曲情感烘托的“精髓”所在，而旋律創作時所采用的模進與跳進手法則將歌曲的情感進一步推向高潮，讓整首歌曲更加貼合詩詞所描繪的意境及作者在字里行間想表達的情感。
（二）歌曲在演唱過程中的情感表達
在《紅豆詞》的演唱過程當中，歌曲樂段大多以多句體為主，在歌曲的首句當中便采用了排比的手法來尋求歌曲曲調的變化，從而讓歌曲的曲調富有“靈性”，為后面的感情做好鋪墊。歌曲的接下來兩句話銜接較為緊湊，但歌曲在結尾的部分與歌曲首句相互呼應，從而增強了整首曲子的統一性，也烘托出了《紅樓夢》中賈寶玉與林黛玉兩者相互相愛相思的情感，加強了歌曲情感的藝術創作表現。
從鋼琴伴奏的過程中來看，歌曲的前奏是一個從漸弱到漸強再到漸弱的過程。歌曲前頭的總體情感應該凸顯含蓄委婉，雖然整體的音不高，但是在演唱時還是需要有飽滿的氣息，在演唱的過程中不能將聲音壓得過低，位置不能盲目地跟隨音高的變化走向而進行演唱，應該要和唱高音一樣，盡可能保持位置不變。在第二句的演唱中，要在第一句的演唱基礎上更加婉轉含蓄。而歌曲第三句主要表達了主人公在深夜寂靜的夜晚憂愁的情景。因此歌曲第三句在演唱中需要做好曲子中要求的休止符停頓處理，在“睡不穩”后面要留意后半拍的休止，從而凸顯出主人公深夜輾轉未眠的憂愁?！包S昏后”在演唱時，演唱者需要有情緒地帶入，進一步烘托情感意境，鋼琴伴奏在此處也要做出漸強的處理?！昂蟆弊衷谘莩獣r，演唱者需要有一個肯定的口吻和語氣，力度做出中強的處理，讓聲音的音量加強，突出主人公憂愁又無奈的情緒。
在歌曲的第四句中，“新愁”二字在演唱的過程當中，要做一個強調的處理，并在休止符后，將“新”字做充分的強調，加深歌曲情感與意境的烘托，進一步表達出主人公在舊愁未解時又添了新愁的苦悶之情。而歌曲的第六句“花容瘦”的旋律采用了低走的處理方式，這里想表現出主人公在照鏡子時對著自身憔悴的面容而感到憂傷無奈，所以演唱者在演唱此處時要將音量適當減弱，將“花容瘦”三字做漸弱的處理。隨后出現的“展不開”與“捱不明”，在歌曲的旋律上走上行，將歌曲的情感逐漸往上推，力度也從前一句的漸弱變成中強，突出歌曲情感逐步的增強。演唱者在演唱“展”“捱”這兩個字頭時要表現出堅定的神情，從漸強的旋律過程中將聲音由低到高進行呈現，并把第一個“捱”字的弱與第二個“捱”字的強做出明顯的對比，把歌曲的情緒推到最高點，另外歌曲的“啊”這一感嘆詞，演唱者在演唱的時候力度要做到比前一句更強一點，但隨后要適當減弱，從而慢慢地將“青山隱隱，綠水悠悠?！币鰜?，將歌曲的感情充分的宣泄出來。
圖1 《紅豆詞》的譜例
四、作品《紅豆詞》的演唱技巧分析
（一）歌曲演唱中對氣息運用的要求
《紅豆詞》整首歌曲的曲調婉轉，節奏緩慢，演唱者在演唱的時候要把控好自己的氣息，演唱的過程當中，如果氣息不穩的話往往會影響到整首曲子的曲調以及破壞了歌曲的意境氛圍。
在演唱首句“滴不盡相思血淚拋紅豆”的時候，由于第一個“滴”字是閉口音，所以在演唱前要做好充分準備，提前找好歌唱的位置，口腔內的空間打開，使氣息流動，不要在演唱時用力過度，這樣會加重歌曲整體的僵硬感。帶入節奏之后，始終要保持好氣息的流動性，讓音樂聽起來流動優美。歌曲看似簡單節奏緩慢，但是歌曲的和諧韻律卻是每一位演唱者難以把控的地方，這就需要演唱者在演唱時要時刻把氣息保持平穩。
歌曲在進入第七句“展不開眉頭”時，整體歌曲旋律將逐漸變得舒緩，旋律高低起伏。此時演唱要控制好共鳴，將演唱的音量慢慢增強，在氣息上要更加富有張力，從而讓音量得到提升的同時顯得音色更加飽滿。在“捱不明更漏”樂句中，“捱”作為開口音，演唱者要提前做好氣息控制的準備，在口腔打開的同時，控制氣息不被一呼而出，這樣做可以避免后半句出現氣息不足或換氣不當等問題。當唱到“更漏”時，聲音要做好停頓并收音，隨后歌曲將進入到高潮的部分，這更要求演唱者需要有充足的氣息，從而保障歌曲的情感表達到位與聲音更加富有張力。
（二）歌曲演唱中對吐字咬字的要求
歌曲的意境渲染離不開歌詞辭藻的堆積創作，歌曲的傳唱需要演唱者對咬字吐字有著一定的基本功要求，發音的準確性與演唱者能否準確傳達歌詞的詞意有著直接的關聯。部分演唱者由于自身口音影響或者語言習慣的影響，使歌詞中某些字詞發音往往不夠準確，所以在演唱的過程當中無法保證曲詞的準確性。例如南方的方言普遍沒有翹舌音，北方的方言中“兒”話音偏多，這些地域方言的影響都會影響歌曲的演唱，除了字音的關系，演唱者在演唱的過程當中也要做到“字正腔圓”，讓人聽清楚你說的是什么，這樣才能更好更完整地演繹這首作品。
另外，根據歌曲的演唱特點也要適當地做出聲音技巧的改變，例如歌曲中第一個“滴”字，其是閉口音，閉口音相比而言是較為沉悶，且與后邊字音不相統一的，因此演唱者在演唱的時候要發“滴”字音時，要把握好開口音的感覺，從而使得歌唱的位置在整個演唱中能得到一個平穩的保持。在我們追求咬字要清晰的同時，我們還要注意不要把這個字咬的過緊，否則會使聲音聽起來不夠流動而導致字與字、句與句之間的連接聽起來不夠連貫。
（三）歌曲對演唱力度的要求
《紅豆詞》在全曲的曲調中，歌曲的力度以弱及中強為主，通過對力度的控制加強嘆息。從譜例來看，力度的標記也符合傳統審美的趨向，整體為弱―中強―強―弱；從旋律線條的走向來看，也可看出曲調在力度上做出了更細致的處理。每個句子的句首以弱起頭，句腹開始逐漸增強。在句尾又重新以弱收回，總體而言符合旋律的走向。除此之外，《紅豆詞》自帶的古典詩詞的藝術韻味以及東方美韻，也需要通過演唱力度的控制進行演繹。為了突顯作品中“相思”的情感，每段樂句之間應控制好力度，通過力度的調節將輕、重、緩、急的各種變化使情緒表現出來，加深歌曲憂傷的意境。
曲子中出現了兩次的“展不開眉頭”與“捱不明更漏”，雖然歌詞一致，但旋律的總體走向卻是逐漸向上走的，其力度標記也呈現出“中強—弱—強—中強”的變化，所以在演唱的過程中，要突出其的力度變化，才會使得歌曲聽起來富有層次感，也為歌曲的高潮起到了推進作用。在第九句中“啊”作為歌曲高潮的一部分，其在拖腔的處理上讓整首歌曲達到了高潮，渲染出了歌曲的情緒，演唱者在演唱的時候，在情緒隨之上揚的基礎上，音色要保持圓潤，在“啊”字的發音力度上，注意要比前一句的力度強一點，隨后再慢慢回到平穩的音調上來。最后在全曲結束時，力度上要做出漸弱的處理，這樣才能達到抒情的效果及使歌曲聽起來有終止的感覺。
（四）歌曲音色的處理
《紅豆詞》取自曹雪芹先生的《紅樓夢》，原是賈寶玉所唱小曲的歌詞，屬于我國傳承下來的優秀古詩詞文化，而后其1943年被改編，由劉雪庵作曲，周小燕進行演唱的藝術歌曲。劉雪庵先生將西方創作技法與我國民族調式進行融合，所創作出的作品具有濃郁的中國民族特色，因此對唱法和音樂有特別的要求。由于作品具有中國民族特色，因此不能使用演唱西方歌劇所采用的純美聲唱法，否則便失去了這首歌曲中所特有的中國古風韻味。同時也不能完全使用傳統戲曲的唱法，與現代人的審美習慣不符。純民族唱法的音色過于清亮，無法準確表達古詩詞的韻味和意境，與含蓄的古詩詞風格有所背離。為了較好的呈現這一具有濃厚民族特色的作品，利用民族化的美聲是為最佳。在演唱這一作品時，利用音樂的字腔韻律來滿足情感表達的需要。例如全曲高潮部分的詞“展不開眉頭，捱不明更漏”，其曲調主要從低聲部轉至高聲部，表達濃濃情意深埋在內心深處的痛苦，主人公承受著相思之苦、相思之痛。為了準確表達這一情緒，在演唱“漏”字的時候后面加入的“啊”，需要以“一唱三嘆”的情緒來表現。這一句的情緒在壓抑中暴漲，利用圓潤的音色呈現，使歌聲充滿壓抑和掙扎，同時又飽含感傷?！鞍 弊质剐苫氐街黝}，逐漸收尾，升華主題，使全曲統一。
小 結
《紅豆詞》作為人民喜聞樂見的藝術歌曲廣為流傳，堪稱中國近現代音樂史上融貫中西的經典力作。整首曲子在婉轉傷感、情凄意切的基礎上承托出男女相思相愛的愛情。歌曲中的歌詞意境悠遠，體現著作者深厚的文學底蘊?！都t豆詞》所要表達的內在情感以及意境韻味是以作品的情感走向、歌詞辭藻的創作以及節奏的強弱來進行表達的?，F今，許多如《紅豆詞》一般經典的藝術歌曲逐漸回歸人們的審美視野當中，給音樂愛好者帶來了聲律上的享受。本文探析《紅豆詞》的演唱的情感處理以及演唱技術，其主要意義在于學習其中的歌曲演唱與文化背景，傳承我國的音樂藝術傳統，深入了解我國古代詩歌的藝術魅力，為音樂藝術理論提供相應的理論參考。
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